index
Toate Tutorialele
General (8)
Design vizual (2)
Echipament (23)
Fotografia ca... (2)
Developare (4)
Reparatii (15)
Despre hartia multicontrast
© Alex Radu     2007-03-17 Categoria: Tutoriale \ Toate

Introducere
Ideea dateaza din 1912. Inventatorul se numea Rudolf Fischer. Principiul a aparut comercial prima oara in 1940. Fara succes. A reaparut in 1954. Finalmente, in 1974 a reusit sa se impuna.

Principiu de functionare
Hartiile a/n clasice erau sensibile la lumina albastra, cu o usoara sensibilitate la lumina verde. Pentru a imbunatati calitatile si a obtine o hartie multigrad, a aparut nevoia de a folosi pigmenti de sensibilizare (termenul tehnic s-ar putea sa fie altfel).
Desi nu mai este implicit o hartie in sensul clasic (folosindu-se pigmenti) si este evitata de catre multi laboranti care prefera hartiile cu rezistenta mai buna in timp, hartia multigrad are un avantaj distinct: obtinerea oricarei gradatii intre 00 (foarte moale) si 5 (foarte dura).

Daca hartia este expusa la lumina albastra se formeaza o lumina foarte contrast. Daca este expusa la lumina verde, atunci se formeaza o imagine moale.
Ca sa revenim putin la teoria substractiva a culorii, pentru a obtine lumina albastra avem nevoie de un filtru magenta. Acesta taie lumina verde si transmite albastrul. Daca folosim un filtru galben, atunci acesta va absorbi lumina albastra si va transmite verde. Desi greu de inteles si de vizualizat, e mai simplu de ilustrat: filtru magenta = imagine contrast; filtru galben = imagine moale. Orice se gaseste intre cele doua este un grad de contrast intermediar.

Folosita fara filtrare (adica la lumina obisnuita a unui aparat de marit), hartia are grad 2. Gradul 2, pentru cei mai nou veniti pe site, inseamna contrast normal.

Modalitate de lucru
Ca un crash course in domeniul contrastelor la marirea negativelor: un negativ moale are nevoie de hartie contrast si invers. Ce inseamna un negativ moale? de ex unul pe film expirat.

Concret de ce avem nevoie pentru a beneficia de hartia contrast? Sunt mai multe optiuni.

a. Cu filtrele dedicate
Prima si cea mai simpla este setul de filtre de la ilford. Este un set de 12 filtre.
Vine in mai multe feluri: ori sub forma de geluri care se pot taia si pune in sertarul de filtre:
http://www.bhphotovideo.com/bnh/controller/home?A=details&Q=&is=REG&O=productlist&sku=114880

ori sub forma de filtre de pus intre obiectivul aparatului de marit si hartie prin intermediul unui suport:
http://www.cameraelectronic.com.au/images/photo_tips_images/enlarger_images/enlarger_filters.gif

b. Cu un cap multicontrast
Desi destul de rare, sunt foarte comode de lucrat. Produse de Ilford sau de diversi, ofera rapiditate in principal. Multe ofera si avantajul de a corecta timpul intre filtrari (prin intermediul unei electronici mai mult sau mai putin robuste).

c. Cu un cap color al unui aparat de marit prevazut cu asa ceva
Este cred si cea mai raspandita metoda.
Aici apare impartirea. Impartirea difera in functie de maximumul de magenta de care dispune aparatul.

De ce? Pentru ca unele aparate de marit nu permit atingerea unui grad foarte mare. De ex Meopta care merg pana la 200. Tabelul de mai jos este ilustrativ


O alta metoda de impartire este modul cum decidem sa lucram. Exista doua variante: ori lucram doar pe un canal (adica adaugam DOAR magenta sau DOAR galben, nu impreuna) ori lucram la ambele.
Daca e asa simplu ca in graficul de mai sus, de ce am avea nevoie sa lucram pe ambele canale? Explicatia este simpla: variatii mai mici de expunere la schimbarea de filtraj.
In varianta cu un canal, atunci cand trecem de la 0 galben la 150, diferenta de expunere poate fi de pana la 3x mai lunga. Si de multe ori e imprevizibila (depinzand de multi factori, inclusiv densitatea negativului sau data expirarii hartiei).
La varianta cu 2 canale treaba devine putin mai previzibila. Prin combinarea celor 2 canale se obtine aproximativ acelasi flux luminos pentru hartie, ducand la variatii mult mai mici. Diferente exista totusi, din cauza ca hartia nu este egal sensibila la cele 2 tipuri de lumini.
Mai jos este tabelul de filtrari pentru lucrat pe 2 canale.


Aspecte practice
Multe aparate de marit isi pierd densitatea la filtrele dicroice. Ce inseamna asta? Devin mai pale sau se afuma (de la caldura), ajungand pana la cazuri grave de exfoliere sau pur si simplu de filtre inutilizabile. De ce atrag atentia asupra acestui aspect? Pentru ca riscati sa fiti posesoru a asa ceva. Implicit valorile de mai sus servesc doar ca rol orientativ. Mai degraba retineti principiul asociat (si filtrarea pe un canal) decat sa incercati sa scoateti valorile absolut exacte din filtrare la unitate precisa si absoluta.
A doua problema este, precum vedeti, ca nu ofer timpi de corectie pentru schimbarea de la o gradatie la alta. De ce? pentru ca e imposibil. Variaza extrem de mult (in functie de capul folosit, in functie de negativ, in functie de luminozitatea obiectivului, in functie de gradul de marire) si ca intotdeauna, va recomand sa incercati cu probe de hartie. Cand gasiti timpul corect, notati pentru viitor timpul (si rugati-va sa nu schimbati lampa, sa nu se ingalbeneasca filtrele si mai tare, sa gasiti aceeasi hartie, etc).
Un truc pe care-l recomand multora este un densitometru sau orice alt mijloc de masurare a luminii. Personal folosesc un dispozitiv destul de rudimentar, numit Durst Variolux. un densitometru care permite si gasirea rapida a gradului de contrast necesar. Insa e un moft si o sa detaliez mai jos si de ce.

In primul rand nu plecati de la ideea ca o hartie multicontrast va compensa greselile de la expunere. Nu, este un aspect simplist al problemei. Multicontrastul are avantajul de a permite un mijloc suplimentar de exprimare a mesajului fotografic. De la a/n pur al unui peisaj cu zapada si cateva umbre (grad contrast) pana la infinitatea de tonuri al unui peisaj cu nisip si cer polarizat (contrast moale).
Implicit nu e doar corectie, e si exprimare. Insa atentie, exemplele de mai sus trebuiesc gandite putin si inainte de declansare, altfel o sa fie destul de greu sa scoatem rezultatul dorit (riscand sa nu ne ajunga gradele posibile cu hartia multicontrast). Negativul trebuie adus in zona corecta. Asa ca atunci cand declansati ganditi putin si cum va arata imaginea si cam in ce vreti s-o duceti.

Personal eu le gandesc pe hartie normala. Cazurile in care chiar e nevoie de altceva sunt destul de rare si-s gandite cu mult inainte (eventual combinate si cu revelator+ film adecvat). Daca scoateti doar din gradatia hartiei ce doriti, e pacat. De multe ori sunt n trucuri (gen virarea) care pot ajuta la redarea impresiei de soft (virarea extinde putin latitudinea hartiei) sau de hard (de ex revelator de film cald), nu numai hartia foto fiind utilizabila in aceasta directie.

Concret cum procedez? Eu plec de la gradatia la care m-am gandit cand am declansat. Nu pot sa gandesc in termeni de 1/2 de gradatie. In general gandesc contrast/moale/normal. Daca am gandit o imagine contrast, incep cu gradul imediat sub cel maxim. 4. Incerc pe 4.

Daca dimensiunea colii este foarte mare folosesc 2 canale. Daca e hartie mica, folosesc doar unul, pentru ca o scurtare/lungire de timpi este aproape insignifianta.
De ce? pentru ca nu tin neaparat sa stau ore in sir in laborator sau sa ard lampa cu halogen.

Fac probe pana obtin imaginea cu alburi si negru curate (adica nu o sub/supraexpun/subdevelopez/supradevelopez) pentru a servi drept punct de plecare. De cele mai multe ori insa scad la gradul 3 si constat ca imi place cel mai mult. La 5 n-am ajuns niciodata.

Mai fac o proba la 2 (=gradul imediat inferior celui care mi s-a parut cel mai bun) pentru a-mi confirma decizia. Printez la 3 si notez timpul pe hartie + gradul de marire + diafragma + tot.

Pentru hartie moale plec de la capat (00) ca filtrare. Si de obicei ajung la 0. 1 imi confirma ca 0 era o decizie buna.

Atentie: nu va pacaliti prin necompensarea expunerii. Riscati sa credeti ca imaginea e mai moale (atunci cand coborati gradul) sau mai dura (atunci cand urcati gradul) din cauza ca nu compensati expunerea. Atentie la compensarea expunerii!!.

Un ultim truc inainte de a va lasa sa recititi cu atentie articolul. Pentru trucul acesta au muncit oameni ani in sir sa-l descopere asa ca va rog folositi-l ca din stramosi: cu grija si respect. Puteti folosi filtrare combinata. Adica o expunere cu un grad urmata de alta expunere cu alt grad. In combinatia dorita de Dvs. Numai sa nu miscati coala/negativul cand schimbati filtrarea ca iese neclar pozitivul.

© Alex Radu     2007-03-17
Toate drepturile asupra articolului apartin autorului. Reproducerea integrala sau partiala a textelor sau a ilustratiilor din aceasta pagina este posibila numai cu acordul prealabil scris al autorului. Pirateria intelectuala se pedepseste conform legii.
Vizionari 5570
Autor Vizualizeaza profil
Tutoriale ale acestui autor Afiseaza
Galeria de imagini a acestui autor Afiseaza
Evalueaza articolul Lasa un comentariu
Ultimele Articole
Reborn...
Viata la tara intr-o alta t...
Joaca cu format mare...
Humanless...
Vederi din Bucureş+i...
Ultimele Tutoriale
"G" ! it is a Canon !...
Exponometru digital...
Nikon Df...
Diafragma ca mijloc de expr...
Pentax, the real thing...
Total Resurse
Fotografi (1)
FotoCluburi (8)
Service-uri (6)
Sali expozitie (1)
Facultati (7)
Ultimele Discutii
Reborn - Cosmin Munteanu...
Viata la tara intr-o alta...
Salonul international de ...
"G" ! it is a Canon ! - C...
Pentax K-1...
© Fotomozaic.ro 2017 Termeni si conditii